风日晴和 陈危冰

　　既要有扎实的传统笔墨，又要有鲜明的个人风格，应为当代中国画家的共识，而作为山水画家，地域的文化特征和艺术个性更是密不可分。上世纪七八十年代，山水画家还致力于黄山、桂林、三峡等名山大川的描绘，而之后艺术风格的多样演变，题材丰富扩大。大体上说，北方画家多画冰雪山水、太行雄姿，南方画家则偏好于水乡、园林、岭南风物。陈危冰之江南田园山水，以其浓郁葱茏之田园诗意和恬淡雅逸的文人气息于山水画坛，独树一帜，有鲜明的个性风格。

　　中国古典诗词中，自陶渊明、王维以来，田园诗都于山水诗中占了很大的比重，而传统山水画中都少见对田园的描绘，而西方的风景画中田园风景就占了很大比重，究竟什么原因，值得美术史论家来研究。但我想，原因之一是田园比较难画。传统山水画中点缀的田园往往是不成功的，而为人们所乐道的沈周《东庄图册》则介于田野林园之间的小景，有别于传统的山水画，值得学习和借鉴，但风格的形成更应是从生活体验中来，陈危冰的田园山水多从生活中来。

　　苇荡小溪、田垄草垛，皆于人们不经意处着眼，能发人们未发，是形成其个人风格的要点。江南画家多画水乡而画田园者少，但江南水乡和田园景物应是密不可分的。小桥流水、江南老屋、水边之老树古柳、竹林果园皆可撷取，论者大都肯定陈危冰画风宁静优雅，为其特点和长处。但田园风物还有热烈欢快的一面，如能表现劳动和丰收的喜悦也是值得探索的。

　　于表现形式的探索同样是每个画家孜孜以求的，这既需要对传统的学习借鉴，更须探索、尝试和创造。陈危冰不满足自己，在形式上也作了多种探索，其画风介于工笔写意之间，近于重彩。观其近期所作之水墨，以松灵洒脱之笔触写烟水迷蒙之小景，也别有情致，大幅同样有其特点。但我想，画大幅同样可在江南田园山水上下功夫，不必画名山大川，可着力于阡陌连绵、绿野平林之平远。

　　扩展视野、拓展题材，既在于创作时之别出心裁更在于观察时之迁想妙得，不要囿于自己，当更为精进。